AHORA// Los elementos fijos como la fecha y demás datos los definí en la parte superior del logo.
Familias tipográficas: Stag, Stag Sans y Utopia. Esta es la portada que saldrá el próximo viernes.

ANTES//

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AHORA// Índice de contenidos + foto de la semana + datos del equipo editorial.

ANTES// Junto con la “foto de la semana” teníamos el índice y “Small Print”, sección que continuaba en la página siguiente. Para ser la primera página interior, siempre tuve la sensación que los contenidos estaban mal organizados.

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AHORA// Combiné las familias tipográficas Utopia y Stag para el cuerpo de texto. Hice una paleta de colores vibrantes como el uso de líneas para definir claramente cada nota. Grillas de 4, 5 y 6 columnas para diversos tipos de contenidos. “Small Print” es una recopilación de noticias “extremas” que ocurren en Japón. Es una secciones favoritas de nuestros lectores, decidimos no reducir el contenido sino continuarla en otra página. El equipo de ventas esta encantado con la idea de que las publicidades pueden tener mayor exposición.

ANTES// No había una grilla consistente ni mucho menos un “baseline” definido. Para el contenido, la gama de colores eran apenas dos.

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AHORA// Tiene una fácil navegación y los productos se ven mejor resaltados. Lleva minutos terminarla.

ANTES// Era un gran rompecabezas difícil de resolver.

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AHORA// Tiene una apuesta ordenada y coherente. Vale la pena mencionar que la mayoría de las secciones de Metropolis son de página y media de contenidos. Siempre se completan con anuncios hacia los costados. Esa media página, suele ser un dolor de cabeza si no contamos con la ayuda del editor.

ANTES// Se realizaban mapas exageradamente grandes. Ahora me doy cuenta que llenábamos espacios con cajas de colores.

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AHORA// Se ve como una sección más de la revista. Con mucha cautela, estoy considerando continuar con algunas variantes tipográficas.

ANTES// Antes el concepto de “Feature” era hacer lo que no se podía hacer en las otras secciones, era la oportunidad del diseñador para experimentar con tipografías diferentes y muchos colores.

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AHORA// Apostamos con fotos más grandes para sorprender al lector.

ANTES// Estaba tupida de texturas y colores, generalmente terminaba con un aspecto muy sombrío.

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AHORA// Listings es una sección fácil de leer a pesar de tener un cuerpo de letra pequeño (6pt)
Tuve que realizar una grilla diferente por tratarse de un sección con muchísima información.

ANTES// No se sabía con claridad donde empezaba y terminaba cada información porque se abusaba constantemente del interlineado de los textos.

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AHORA// Los créditos de las fotos van al pie de la página, todos juntos.

ANTES//

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AHORA// Se trata de una sección actualizada con variedad de contenidos. Agregué elementos gráficos simples pero efectivos.

ANTES// Era una aburrida y larga lista de la programación de la tv japonesa. A partir de ahora, lo que no entra en la revista lo completamos en nuestra web.

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AHORA// Tiene una visual más amena, agregamos más íconos y aumentamos el tamaño de los mapas. Google o Yahoo map son fantásticas herramientas, pero aún siguen siendo muy limitado para los extranjeros.

ANTES//

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AHORA// Se ve más organizado. Los clasificados es la sección más extensa y la más popular de la revista. Fue de suma importancia mejorar la legibilidad como también mejorar en productividad. Todo el proceso es más fácil.

ANTES//

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AHORA// Nos animamos a ilustrar también al autor. Se trata de una página de opinión, es la última sección de Metropolis. También agregamos un micro de lo que traerá Metropolis en la siguiente edición.

ANTES// La información del equipo editorial iba al pie de esta página.

Este otro video aparece el autor del videoclip. Se llama Parra, un notable ilustrador de Amsterdam.

Lo ví en Lifelounge.

Llegó el momento del cambio visual de Metropolis.
Han ocurrido grandes acontecimientos desde que he comencé en esta publicación. En este año y medio de trabajo, Metropolis pasó a manos de una empesa con mayor infraestructura. Desde entonces, las exigencias fueron en aumento, sumado a nuevos proyectos de expansión en un país donde ser “extranjero” requiere doble esfuerzo.

A lo largo de este tiempo me he dado cuenta que nuestros lectores no sólo hablan inglés. Gente de diversas nacionalidades se informa con nuestra revista, como también muchísimos japoneses que buscar el intercambio cultural con la comunidad internacional de esta gran ciudad. Actualmente tiramos 36mil ejemplares cada semana, y según el editor el número de lectores duplica al tiraje.

El rediseño no se trató como un simple cambio cosmético realizado por el director de arte de turno. El motivo más importante fue cambiarlo por un producto fácil de leer, con una grilla de maquetación consistente y versátil, adecuable a todo tipo de contenidos.

No voy a entrar con muchos detalles sobre el diseño hasta entonces. Sólo comentarles que el diseño no empieza en la elección de las tipografías o la definición de una paleta de colores. Es sumamente importante saber en el tipo de medio que es impreso.
Ese fue el inicio de este cambio de look. Tratándose de una revista gratuita, las elecciones de papel no son más que una, el más barato.

Pero algo histórico en Metropolis es que por primera vez compramos tipografías. Adquirimos las familias Stag y Stag Sans del tipógrafo Christian Schwartz. La Stag es un tipo egipcio elegante y moderno, originalmente creado para la revista Esquire. Christian Schwartz también diseño las tipografías del diario inglés The Guardian.
Creanme que no fue fácil convencer a mis jefes la importancia de trabajar con tipografías de “verdad”.
También he utilizado la familia Utopia, una serifa que tiene mucha consistencia y tiene muchas variaciones de estilos.

Ahora estamos comprometidos a lo más dificil, que es mantener el diseño semana a semana.

El próximo viernes la revista sale a las calles. Pronto les mostraré como se ve por dentro.

Lanzamos el rediseño justo en la edición 777, para mayor o menor suerte sale publicado este viernes 13. Y este número está dedicado al Pachinko, el popular juego de apuestas en Japón.
La ilustración de portada fue realizada por mi compañero Phil Couzens, diseñador inglés que desde hace poco es parte de mi equipo.