TOKYOGRAPHICS

ニルヴァーナフィルムは東京の西の端に、カリフォルニア州ではなく、青梅ではありません。 村の通りでオードリー·ヘップバーン、ジョン·ウェインや三船敏郎のチャーリー·チャップリンと肩を並べる。 もちろん、彼らは映画のポスターから行うには、広告 "レトロ"手が描いている。

これらの偉大なポスターの作者は、映画の小さなブロックに住んで、学校から映画スターの巨大なポスターに魅了された登久保です。 16歳の時、彼は町の広告代理店で製図の見習いとなったが、6ヶ月間だけ、彼はオフィスの床を掃除しましょう​​。 頑固な彼は、彼らの個人的なノートに自分のアイデアをスケッチし続け、材料の交換のローカル映画館のポスターを描くように交渉するとき、彼の最初の機会を得た。 したがって、18（1959）で、久保はサイン青梅3劇場を描いた。 それは、アーティストの希望ジャンル、映画 "chambara"（フィルムB刀はと戦う）もタランティーノが好きな人の命令に雨が降った。

日本映画の上昇時間（年間50から60）で、そのような溝口健二、小津安二郎と黒澤Kurozawaとして取締役は、7000室を超え、国境を越え作品を作った。 それらの年に彼は、ハイシーズンの1日あたりのポスターを描いた久保は、次の3つの映画を週に充電します。 減少は、テレビの半分以下の進歩​​に減少された、70年に始まった。 青梅懐中電灯は、彼が彼の最後の部屋を出した1973年に走った。 その後、政治家や近所の店主としてクライアントによって以下の魅力的な歌姫を変更する必要があります。 復讐は、ローカルの芸術祭は時20年後に来て、再び彼を救った彼の映画のブラシに輝いていた。

66で、彼は約30点年を委託され、週ごとに費やした。 5基本的な色（赤、黄、青、白と黒）の毎日の使用炭と天然色素（doroenogu）は、地上と自然の固定（仁川）、クジラや他の動物の沸騰の骨から結果はゼラチン状の物質と混合される。 それは、有機材料と手法であるため、青梅市のポスターのほとんどは環境因子の悪化にさらされていると、彼は徐々に消えてしまうことを知っているが、江戸時代からデート、鮮やかな色、彼の好きなスタイルで表現（1603-1868）。

"現代の日本はまだ創造的である"と彼は言う、 "それは興味はあなたが基本的な材料で描くと、その図面を行うには、その洗練されたコンピュータを使用して停止することを人を見つけることは極めて困難である。" 平均よりも "少し良い"ペイントすることを学んだシンプルなプロフェッショナルであることを主張する。 "我々はそれらを失うを開始するとき、我々は物事を大切にし、"それに気づいたデザイナーのデジタル世代をご希望の久保は、指摘している。

メトロポリスのカバー今週は、私はアーティストの写真からしたイラストだったと私は多くの時間を費やすしたいたが、私はマウスに触れ、彼のカリスマ性の何かを伝えるために管理すると思います。

教師を描いたいくつかの3000のポスターは青梅市に東京から出てくると立川に積み替え、JR中央線を取ることによって見ることができます。 合計で1時間20分です。 また、 "日本映画看板、映画の世紀からレトロアート"のページに表示され、本はで編集DH出版社 。